153：专拍自家阴暗面的导演

老谋子有点感叹，今村昌平的去世这也算是戛纳的一大损失，这位蛆虫导演比肯·洛奇对戛纳更忠诚，他一生都在征战戛纳。

不过陈大导对今村昌平不太感冒，他觉得今村昌平就类似于国内的贾科长，或者说类似于第六代整个群体。

今村昌平后来地位还可以，在日本也被说成是大师了，但那是他死了的原因，日本和中国文化一脉相承，也是讲一个人死为大。

他活着的时候名声可不太好，日本人不喜欢他。

专门拍自己国家的阴暗面，然后去国外得奖，第六代这群人和他比起来都差了点，这方面还得看今村昌平。

这样的导演，就算在外拿奖多，在国内也是不受欢迎的。

比如陈大导第一次拿金棕榈，为什么日本人搬出来和陈大导比较的是北野武，而不是两拿金棕榈的今村昌平？因为大多数日本人根本不认同今村昌平的地位。

今村昌平和国内的第六代的区别就是第六代后来上岸了，但今村昌平一生都未妥协。

今村昌平也挺悲剧的，他的偶像是黑泽明，但到黑泽明死了，他也没能得到黑泽明的认可，然后到他自己死了，也没得到日本人的认可。

他年轻时喜欢黑泽明的电影风格，一心想要师从黑泽明。

但早期的黑泽明和他一样，不受日本国内待见。

日本这个国家很奇怪，他们好战，崇尚武士道，但对影视作品又非常的偏爱那种温馨，悠闲，治愈类的电影，一直到2024了都没有什么改变。

黑泽明的电影在全世界倍受欢迎，他借鉴了西方电影的手法，节奏紧凑，画面有冲击力，角色直白的表达。

但他的这种革新手法与当时日本电影的传统风格区别挺大，很多观众难以接受，觉得他是异类，电影票房不好，经常亏损，投资也拉不到，他自己都没电影拍，今村昌平也没法去他的剧组学习。

今村昌平不得已去了小津安二郎的剧组，小津安二郎才是那时期正统的日本第一导演，资历也比黑泽明更深。

小津安二郎镜头下，贵族的仪式感，体面的男人女人，和睦的家庭，友爱的同事关系，舒适的榻榻米和干净的小酒馆，非常的抚慰人心，用现在的话说就是正能量，这种才是当时日本电影的主流。

但今村昌平深受黑泽明的影响，他在给小津安二郎做副导的期间，写的剧本里经常带入了黑泽明式的人性思考和哲学思考。

由于他出生时正值二战，童年一直住在贫民区，所以他喜欢把视线放在底层小人物身上。

可是他写的这种小人物的挣扎，被小津安二郎批评，说他净写些蛆虫。

于是他和小津安二郎决裂了，师徒走向了完全的对立面。

他认为小津安二郎电影里的那些充满仪式感的台词和行为，非常的虚伪，不代表真正的日本。

他向媒体发出豪言壮语！

“我就是要写这些蛆虫，至死方休！”

“我关注的是人的下半身和社会的破事儿，这才是真正的日本。”

今村昌平开始自己拍电影，他的电影里把日本描述成一个疯狂暴力，恋物，偷窥，和无耻乱伦的地方。

他的电影里总是充斥着逼仄环境，脏乱的镜头，动物，裸体。

他喜欢用动物来作隐谕，擅长刻画女性的无奈，他的电影里总是有女人裸露的画面，艺术是真艺术，但色情也是真色情。

但可惜的是，他认为他在追随黑泽明的脚步，但黑泽明却并不认同他。

晚年的黑泽明在日本名声已经扭转了，电影天皇的名号响彻全世界，在日本地位非常的崇高。

他接受采访时，媒体问他对后辈导演们的看法，大意是让他选出一个接班人。

黑泽明没有选今村昌平，他说他最喜欢的导演是北野武，所以北野武才会在日本有这么高的地位，因为他是电影天皇认可的导演。

也不知道今村昌平是什么心情，反正感觉他的电影更加奔放了，他最后一部长片《赤桥下的暖流》完全可以归类为色情片，似乎是有点破罐子破摔了。

所以说第六代这类冲奖导演，别说国内的人不喜欢，其它国家也一样。

陈大导假模假样的陪着老谋子感叹几句，然后扯回正题。

老谋子把他的《满城尽是大波妹》剧本拿来给陈大导看，让他提点意见。

当然，这电影都特么开拍了，肯定也没得改了，他只是想听听好莱坞金牌编剧的看法，用好莱坞的眼光看这个剧本，会存在些什么问题？

这特么可是你自己撞我手里来的啊，陈大导不准备跟老谋子客气，正好这电影有好多槽想吐。

陈大导觉得老谋子完全就是心起大了，总是又想要票房又想要艺术，哪有这么容易？

你要不就拍你擅长的文艺片，换个不是乡土的题材，讨论点国际通用的社会问题，比如《狩猎》这样的，就是全球通用，想拿奖就专心的拿奖，就别想着票房。

你要想要票房，你就拍纯商业片，就堆场面，堆特效，把剧情搞简单点，通俗易懂，别特么在商业片里加私货，在商业片里加艺术特质，这特么在商业片里属于赶客